«Кто вы, мистер Брукс» Необъяснимая жестокость

«

Кто вы, мистер Брукс
»
(“Mr. Brooks”), 2007
Режиссёр:
Брюс Эванс
Сценарий:
Брюс Эванс,
Рейнольд Гидеон
Оператор:
Джон Линдли
Композитор:
Рамин
Джавади
Продюсеры:
Кевин Костнер, Рейнольд Гидеон
В ролях:
Кевин Костнер, Деми Мур, Дэйн Кук, Уильям Хёрт, Марг Хельгенберг, Даниель
Панабейкер и другие.

Главное откровение фильма, которое при том происходит буквально во
второй сцене, заключается в его жанровой принадлежности. Ежели кто из ролика или
путём прочтения синопсиса решил вдруг, что это очередной парафраз нежных
взаимоотношений доктора Джекила и мистера Хайда (слово «мистер» играет в ту же
лузу), то он будет живо возвращён режиссёром Эвансом на грешную землю.

«

Кто вы, мистер Брукс
»
(“Mr. Brooks”), 2007
Режиссёр:
Брюс Эванс
Сценарий:
Брюс Эванс,
Рейнольд Гидеон
Оператор:
Джон Линдли
Композитор:
Рамин
Джавади
Продюсеры:
Кевин Костнер, Рейнольд Гидеон
В ролях:
Кевин Костнер, Деми Мур, Дэйн Кук, Уильям Хёрт, Марг Хельгенберг, Даниель
Панабейкер и другие.

Главное откровение фильма, которое при том происходит буквально во
второй сцене, заключается в его жанровой принадлежности. Ежели кто из ролика или
путём прочтения синопсиса решил вдруг, что это очередной парафраз нежных
взаимоотношений доктора Джекила и мистера Хайда (слово «мистер» играет в ту же
лузу), то он будет живо возвращён режиссёром Эвансом на грешную землю.

Ровно как и в кошмарном сне не может присниться степенный диалог
классических альтер-эго за авторством, кто не в курсе, Роберта Льюиса
Стивенсона, точно так же будущий завсегдатай американских комиксов в своём
монструозном обличье ну никак не имел возможности подойти к своему антиподу и
ласково похлопав его по плечу, начать что-то нашёптывать на ушко. Британские
маньяки не столь фамильярны. Но если вспомнить и американских, те тоже плохо
уживались со своими носителями — линчевский Лиланд Палмер, спокойно беседующий с
Бобом на предмет «не убий», тоже как-то некомильфо.

Правильнее было бы отнести жанр «Мистера Брукса» куда-то в сторону
«Города Грехов», там люди куда спокойнее
относятся к своим маленьким слабостям, концентрация убивцев на квадратный метр
соответствует, да и «убийство с отпечатками» там смотрится куда как аутентично.

Судите сами, если не считать полупрозрачную жёнушку, которая аки
Сара Палмер, категорически не замечает, что мужнин «балет и керамика» как-то
становится уж слишком нарочитым, все, буквально все остальные персонажи в фильме
являются самыми натуральными маньяками. Если напрячь память, в общей сложности
таковых набирается в итоге ажно семь штук. При этом детективша в исполнении Деми
Мур вполне удачно вписывается в эту группу, потому что, как водится, «чтобы
поймать маньяка, пошли за ним другого маньяка», как любил говаривать старина
Слай малохольной Сандре Буллок.

Тут тоже все малохольные, и это уже отступление не только от
брутального «Синсити», но и от более близкой по жанру, и тоже комиксовой «Оправданной
жестокости».

Сюсюкающий Маршал (привет Питеру Стормаре, смолы на
пятках не хватает), отмазывающий дочуру от Колымы сентиментальный папаша с
пожарным топором, разводящаяся со смазливым муженьком детективша (право, почему
она их сама не убила, это было бы вполне в духе остального действа), нервический
мистер Смит, у которого на лбу написано — плохо кончит, подростковая дочура
лицом повзрослевшей Гермионы и вялыми периодами «не хочу учиться, хочу жениться»
(факт её беременности при каждом упоминании ужасно хочется поставить под
сомнение, с такими талантами). Даже сладкая парочка охотящихся на детектившу
брутальных личностей (которая их по ходу действа и долженствует изловить,
видимо, в одно лицо и три дня сроку) оказывается недостаточно брутальной,
отчего-то плохо, хотя и громко, стреляя в цель, зато предпочитая впоследствии
покончить с собой.

Что же мы в итоге всё-таки имеем на посмотреть?

Странноватый кинокомикс, в котором директор упаковочной фабрики
шарится по базам ФБР как у себя по карманам, детектив полиции спокойно в
одиночку ловит маньяков, попутно выскакивая замуж за смазливых молчелов вдое
старше себя и удивляясь потом, чего это они хотят взад любимую фотку и пять
миллионов убытку, один маньяк приходит к другому маньяку, дабы тот взял его с
собой «на дело», а любимые дочуры валят любимых папаш прямо в собственной
постели, не вызывая при этом в душе зрителя ни малейшего удивления или
внутреннего протеста. Да, всё идёт как надо.

Этот мир проработать бы пополнее, подсобрать внутренней логики,
добавить ещё парочку маньяческих хитросплетений: пусть, например, отец ребёнка,
он же, видимо, жертва дочуры, будет, например, братом сивого беглеца, а сам
беглец вовсе не застрелился, а попал в больницу в коматозном состоянии и вышел
оттуда годика через два, а мобилка та финальная была украдена из сумочки тайной
владелицы крупнейшего местного наркопритона, и теперь она разыскивает того, кто
это сделал, чтобы отомстить.

Вариантов много, и фильм от этого только выигрывает. Но тогда и
стилистику надо подправить в сторону «ожившей картинки», усилить «семейную»
эклектику из диалогов, и оп! получается шедевр.

А «Мистер Брукс», он где-то посредине, не то детектив, не то
психодрама, не то комикс, не то семейная консультация по разводам.